10 вдъхновени алтернативи на Helvetica
Това е вечното търсене на графични дизайнери по целия свят: те искат нещо като Helvetica, но не Helvetica.
Разбира се, гигантът на швейцарската типография - започнал живота си като Нойе Хаас Гротеск, проектиран от Макс Мидингер и Едуард Хофман през 1957 г. - е вездесъщ по причина. Той е чист, смел, четлив - и безопасен и е един от най-известните в света професионални шрифтове .
Всъщност той е толкова неутрален, че много дизайнери се възползват от него поради липсата му на забележима личност. Той може да се използва в безброй контексти и да попие емоцията на изображенията, цветовете, формите или други дизайнерски елементи около него, предавайки онзи вечен швейцарски стил, без никога да доминира и предавайки съобщение без разсейване.
Няма съмнение, че това е универсален, добре проектиран шрифт. Но неизпълнението му ефективно игнорира огромен ресурс от потенциални избори, които могат да доведат до фини обрати на личността, които Helvetica просто не може. И не винаги е подходящо за всяко приложение.
Добрата новина е, че има буквално хиляди красиво изработени безсерифи, които само чакат да добавят нещо допълнително към вашите дизайни. Независимо дали търсите повече личност, топлина или гъвкавост, ето 10 от най-добрите алтернативи на Helvetica.
01. Злополука Гротеска
Това е за истинските пуристи. Издаден през 1898 г., повече от половин век, преди изобщо да се мисли за Helvetica, Akzidenz Grotesk е един от шрифтовете, които са помогнали за стартирането на цялото неогротескно движение от началото на 20-ти век. Това е дядото на Helvetica и е вдъхновило много други шрифтове в „швейцарския стил“.
Akzidenz е по-малък, закръглен и по-малко плътен от своя наследник от 50-те години, така че макар и изключително чист и неутрален, той е малко по-приветлив и по-достъпен.
02. Нойе Хаас Гротеск
Издаден през 1957 г. по стъпките на Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk е по същество Helvetica преди дигиталната ера: двата шрифта споделят една и съща типографска ДНК.
Но сравнете го с Helvetica Neue - което след десетилетия ощипвания и разширения на семейството, за да се погрижи за различни платформи и приложения, е мястото, където стигнахме - и по-меките, по-изящни криви, разнообразна ширина на буквите и по-естествен курсив дават това е малко повече стил и характер от съвременния му боксьор. Предлага се в гъвкаво семейство от 44 шрифта.
03. Вселена
Подобно на Neue Haas Grotesk, шедьовърът на Adrian Frutiger е издаден през 1957 г. като нов поглед върху Akzidenz Grotesk. Докато съвременната Helvetica е изключително гъста - с плътно натъпкани буквени форми, висока х-височина и дръзка, привличаща вниманието перспектива - Univers е по-малък и по-отдалечен.
Фините вариации в ширината на хода добавят повече интерес и разнообразие сред различните буквени форми, изваждайки го по-нататък от неутралната зона, която гордо е заета от Helvetica. Различните тегла и вариации в рамките на семейството се дефинират чрез номерирана суфикс, като Univers 55 е редовното тегло и ширина.
04. Активна гротеска
Докато Helvetica (или по-скоро неговият предшественик Neue Haas Grotesk) е създаден в отговор на Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk е еквивалент на 21-ви век - позициониран от дизайнера си Бруно Мааг специално като алтернатива на вездесъщия шрифт, който той открито заклеймява като „ванилов лед“ крем 'от библиотека тип дизайнер.
Относително непознат за Helvetica, докато не се премести в Обединеното кралство, Maag израства, използвайки Univers като негов швейцарски стил без сериф. Съответно, самоназваният му „убиец на Helvetica“ е разположен някъде по средата на двете - с малко по-висока х височина от Helvetica и малко по-квадратни ръбове от Univers.
05. FF конструкция
Проектирана от Кристиан Шварц за FontShop International през 2002 г., тази модерна алтернатива на Helvetica има по-общо с по-странните, по-топли предци на швейцарския гигант от 19-ти век - като Akzidenz Grotesk - отколкото със съвременното си въплъщение.
Проектиран така, че да отговаря на съвременните типографски нужди, без никога да жертва личността пред олтара на практичността (критиката, която твърде често се отправя към Helvetica), FF Bau предлага отличителен двуетажен „g“ и малка буква „a“, която държи на опашка във всички налични тегла.
06. Модел ARS
Проектиран през 1999 г. за публично пускане през 2001 г., ARS Maquette се превърна в едно от водещите творения на ARS Type, известен със своята изчистена, стилна простота. Той е описан от неговия дизайнер Angus R Shamal като „непретенциозно прост и универсален по своята същност“.
В отговор на отзивите на потребителите, които настояват за по-голяма гъвкавост от шрифта, Shamal разшири основното семейство с пет тежести още през 2010 г., въвеждайки истински курсив и по-широка езикова поддръжка, като същевременно запази отвореното, четливо качество на безсерифните. Това е достойна модерна алтернатива на Helvetica.
07. Следваща Нова
Преосмислянето на Марк Симонсън през 2005 г. на прекратения от него шрифт от 1994 г. Proxima Sans има за цел да „пресече пропастта между Futura и Akzidenz Grotesk“ и съчетава модерни пропорции с геометричен външен вид и усещане.
Когато Proxima Sans включваше само шест шрифта, надстройката му от 21-ви век може да се похвали със значително по-впечатляващи и полезни 48: осем тежести в три ширини, с истински курсив.
В рамките на набора от символи той съчетава равномерни, рационални криви на букви като малки букви „e“ или главни букви „G“ с по-игриви, странни стъбла на „t“ и „f“. Неговата насочена нагоре купа в малки букви „а“ също е напълно уникална - всички детайли, които се комбинират, за да й придадат вид личност, за която Helvetica може само да мечтае.
08. Национален
Може да е измамно прост, скромен и тихо ефективен, но National - само второто търговско издание от базираната в Нова Зеландия леярна тип Klim - също има своя справедлив дял от фини детайли за изграждане на символи, които отдават почит на класическите шрифтове без серифи от дните преди дори Akzidenz Grotesk.
Той спечели дизайнера Kris Sowesby със сертификат за върхови постижения от Клуба на дизайнерите на типове (TDC) през 2008 г. и може да се похвали с богат набор от символи с широка гама от акценти, цифри, алтернативни форми и малки капачки във всички стилове.
09. Брандън Гротеск
Спортно перфектно балансирана комбинация от остри, заострени върхове и гладки, заоблени стъбла, Brandon Grotesque на HVD Fonts се използва най-често при по-тънките си тежести, въпреки че по-смелите шрифтове в семейството твърдят, че имат много влияние, което ги прави повече от подходящи за Helvetica в коловете на дисплея.
Брандън се основава на наследството на геометричните безсерифи от 20-те и 30-те години, но никога не се чувства прекалено открито в стил Арт Деко, внасяйки свой собствен стил в партито. Само с 12 шрифта семейството може да изглежда ограничено по обхват, но не го възпира от спечелването на награда TDC през 2011 г. - и неговите тегла са идеално обмислени и балансирани.
10. Шисти
Работата на отличения с награди дизайнер тип Род Макдоналд, Slate е функционална и четлива, но също така елегантна и приятна за окото. Той се опира на опита му, разработващ два поръчани шрифта - голямо семейство без серифи за списание Toronto Life и друго семейство, предназначено предимно за използване на екрана за Колежа по изкуство и дизайн в Нова Скотия.
По-късно Макдоналд се зае да комбинира 'мекото, тихо' лице на списанието с по-фокусирания върху четливостта подход към уеб шрифта, а Slate е крайният резултат: хуманистичен безсериф, който е едновременно красив и изключително четлив и се чувства последователен, без никога да изглежда прекалено проектиран .
Свързани статии:
